但是就这么一个简简单单的创意，为什么别人没有想到，却让方明远想到了？并且将其完善成为一个极具吸引力和挑战性的游戏，这说明了什么？

想到这里，宫本折一腾得从床上跳了起来，从公文包里翻出一叠纸来，他必须给社里高层写一份报告，要求他们加大对方明远的重视度，更要笼络好方明远，这是一棵潜力无穷的摇钱树！只要他能够一直与《少年月刊》合作下去，那么《少年月刊》追上甚至于超过《周刊少年》并不是一个虚无缥缈的梦想！给予方明远更为优厚的待遇，他也许会给社里带来想像不到的丰厚回报。

宫本折一心中很清楚，华夏的漫画业、动画业、游戏产业如今与日本相比起来，就如同一个侏儒站在了巨人的身旁，而这一点，却是短时间内无法改变的。

国内对于漫画产业曾经有过调查，1946－1949年是日本战后第一次出生高峰期，这一时期降生的一代人因其密度大而被日本人自己称为“团块世代”。这一代人他们都是从小在电视机前长大的，又属于“视听世代”，他们和上代的“铅字世代”不同，对图像读物有着自然的偏好。这一代人随着年龄的增长，把漫画带进了大学，带进了社会。“团块世代”和他们的弟弟、妹妹们，进而包括他们的子女们，形成了庞大的漫画读者群，从而奠定了漫画文化不可动摇的社会地位。所以日本漫画的展在社会上是没有断层的，存在着各种年龄、性别、文化的和多层次的需求，各式各样的漫画也就相应地培养了起来，漫画在如此宽松的环境内才得以充分展。

而且日本社会对于漫画的包容明显高于其他国家，这也是日本漫画能形成今天漫画产业局面的一个很重要的原因。日本漫画从20世纪40年代后期不断展，到了如今，漫画出版物几乎占图书出版总量三分之一的高比例，这是其他国家所不能相比的。而且日华两国文化上有着纠缠不清的关系，对于方明远的漫画，日本人可以毫不费力地理解，但如果说是欧美人，那这一结果就肯定要打折扣的。

况且为了扩大动画和漫画产品在国际上的销路，加大传播日本文化的力度，日本政府以及东京都政府都在对日本的动画、漫画产业实施支持和扶植政策。日本政府不但将两者作为一项重要的出口产业，而且还将其作为一种独立的文化来培养，在政策、资金和组织上都给予极大帮助。

所以方明远想要表漫画，想要获取更大的收益，那么日本的杂志社无疑是他目前最好的合作伙伴。

而《少年月刊》就要成为他在漫画界的独家合作伙伴！

可是怎么样才能够将方明远牢牢地和《少年月刊》绑在一起呢？宫本折一的心中自然而然地浮起了“参股”的念头。