说起荒诞，你脑海中第一个蹦出的名字是什么？王天明的《空城》、王忘的《局里人》？我猜大概不会是《小丝儿梦游奇境记》吧。不过，信不信由你，这部儿童故事在我的心中，有了一个让人难以忘怀的标签——荒诞派作品的高峰！

对于文学而言，荒诞并不是可耻之事，相反，它是一种难以企及的文学境界。能把一个故事写成荒诞作品，那是一件非常伟大的事情。在我眼中。《小丝儿梦游仙境》属于荒诞派作品，还是一座难以泯灭的高峰。

确实，看过《梦游仙境》的人都不能否认，此书从人物、叙述、描写到对话，是一路荒诞到底：为不明所指的代词争吵不休的老鼠和鸭子；吐着烟圈，见人爱理不理。喜欢问“你是谁”的毛毛虫先生；没什么悲惨遭遇却整天哭哭啼啼的甲鱼；当然还有永远开不完的疯狂茶会和先判决再审讯的法庭。不过，你也别先入为主地以为被这些无厘头东东烦得不知所措的小丝儿就正常了，她可是在跌进黑洞的下落过程中琢磨怎么行屈膝礼，在对方讲故事之前先构思好蜗牛型韵文的人格分裂小强人——当真是荒诞到骨子里！

虽然如此荒诞，作家苏文却不是信手胡诌。他荒诞得道理十足让人不得不信服。在这部童话故事里，他影射了很多现实的东西。这种影视，既有反讽，也有反思，更有情怀。它虽然拥有荒诞的现代作品的外衣，却暗含古典主义的优雅——在荒诞种，在离奇里，在黑色幽默中，达到一种让人身临其境的现实感。

这就《小丝儿梦幻仙境》的伟大之处！

其实要说文学成就，且看看小丝儿意识流到海阔天空的自说自话；通篇第三人称视角洞悉人物内心时用括号夹入的令人捧腹的作者评语。可也别小觑了那些俯拾即是的无厘头韵文，不少都是戏访自知名童谣诗歌哦。够先锋够后现代吧？当然还有双关语、冷笑话这些有趣的形容词等，不过这些就根植于更深的文学传统了。

《小丝儿梦游仙境》的好处在于在与它平衡的艺术：趣味性与深刻性之间的平衡；荒诞与真实之间的平衡。当故事纠缠于某个荒唐的细节时，作者能及时打住，把情节继续下去。很老实很没创意地顺着时间讲了一个有趣的故事。他笔下的奇境落英缤纷，鲜花满地，充满各种各样古怪而可爱的生灵。匪夷所思的对话，不合逻辑的事件，当然，如果你愿意，也可以探讨故事背后的讽刺、疏离甚至阶级压迫。但作家有他的原则：让爱思考的去思考吧，懒得思考的大可付之一笑。

最后，我认为，我们在一个不足二十岁的年轻作家身上看到了荒诞派文学巨匠的踪影！

……

《荒诞也能造就高峰》书评一出，所有反对攻击苏文的人们不由得呼吸一窒，哑口无言。

因为它的作者名叫水天一！

水天一啊，帝国作协会长！

他也许不是文坛创作做好的作家，然而他一定是一个文学巨匠，更不用说他把持着拥有帝国上百万作家会员的作协了。

论文化界的权势与影响力，他属于华夏帝国文坛少有的几人之一！

他光明正大表文章支持苏文，还给足了赞誉，实在让人无法再说出反驳的话来。难道你可以说你的文学素养比水天一还要高？

这肯定是一个笑话！

不想沦为笑话的人，就算再不认可苏文，也不会明着反对水天一。

水天一的出面，彻底让那些攻击苏文的人消停了，再也兴不起谩骂的兴趣。

这就是帝国作协会长的能量！

而当另一外名人附和水天一，就《小丝儿梦游仙境》表了一篇名叫《所有的珍贵在这里汇成了情怀》的书评，则彻底让批评一事尘埃落定，还完完全全落实了苏文“童话大师”的头衔与称号——(未完待续。)